GRACIAS POR ESTAR AQUÍ...

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...." el pueblo recoge todas las botellas que se tiran al agua con mensajes de naufragio. El pueblo es una gran memoria colectiva que recuerda todo lo que parece muerto en el olvido. Hay que buscar esas botellas y refrescar esa memoria". Leopoldo Marechal.

LA ARGENTINA DEL BICENTENARIO DE LA PATRIA.

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“Amar a la Argentina de hoy, si se habla de amor verdadero, no puede rendir más que sacrificios, porque es amar a una enferma". Padre Leonardo Castellani.

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"La historia es la Patria. Nos han falsificado la historia porque quieren escamotearnos la Patria" - Hugo Wast (Gustavo Martínez Zuviría).

“Una única cosa es necesario tener presente: mantenerse en pie ante un mundo en ruinas”. Julius Evola, seudónimo de Giulio Cesare Andrea Evola. Italiano.

lunes, octubre 19, 2026

Carlos Gardel: cuando la historia se convierte en una cuestión de fe. Una reflexión sobre la controversia de su nacimiento.


Carlos Gardel: cuando la historia se convierte en una cuestión de fe.

Una reflexión sobre la controversia de su nacimiento, la responsabilidad de las instituciones y la necesidad de construir una memoria colectiva basada en documentos.

Por Walter Santoro *

La reciente decisión del Parlamento uruguayo de establecer el 11 de diciembre como Día del Natalicio de Carlos Gardel vuelve a colocar en el centro de la discusión una controversia que lleva décadas dividiendo opiniones: ¿dónde nació Carlos Gardel?

Desde la Fundación Internacional Carlos Gardel creemos que esta discusión merece una reflexión mucho más profunda que la simple confrontación entre quienes defienden una u otra nacionalidad.

El problema no es dónde nació Gardel. El verdadero problema comienza cuando, con el propósito de alimentar el orgullo nacional o satisfacer determinadas expectativas colectivas, se construye una versión de la historia que, sostenida durante décadas por la fuerza de la repetición, termina adquiriendo el carácter de una verdad incuestionable. Ninguna sociedad puede construir una memoria histórica seria sobre afirmaciones carentes de sustento documental, ni convertir una creencia en certeza por el simple hecho de reiterarla. La historia no debe escribirse para complacer sentimientos de pertenencia ni para justificar relatos convenientes, sino para comprender y transmitir los hechos tal como ocurrieron.

Porque cuando una sociedad antepone sus creencias a las evidencias, no solo compromete la verdad de su pasado: también priva a las futuras generaciones del conocimiento necesario para comprender su identidad y construir su futuro sobre bases sólidas.

Durante décadas, la controversia sobre el nacimiento de Gardel ha estado dominada por interpretaciones contrapuestas que no siempre fueron revisadas a la luz de nuevas evidencias. El resultado ha sido una discusión en la que, con demasiada frecuencia, las convicciones terminaron ocupando el lugar que debería corresponder a los documentos.

Cuando una explicación se transmite de generación en generación sin que se conozcan los documentos que la sustentan, corre el riesgo de dejar de ser una hipótesis histórica para convertirse en una creencia. Y cuando esa creencia se vincula con el orgullo, la pertenencia o la identidad nacional, cuestionarla puede comenzar a interpretarse como una ofensa, en lugar de entenderse como una oportunidad para conocer mejor nuestra historia.

La historia no debería exigir actos de fe. Debería invitarnos a investigar, preguntar, contrastar documentos y revisar nuestras conclusiones cuando aparecen nuevas evidencias.

Esto no significa desconocer el profundo afecto que Uruguay siente por Carlos Gardel, ni el lugar que ocupa en su memoria cultural. Ese vínculo es legítimo, valioso y forma parte de la historia compartida del Río de la Plata.

Pero una cosa es el reconocimiento cultural y otra, muy distinta, la determinación de un hecho histórico.

Una declaración administrativa, por auténtica que sea, debe estudiarse dentro de las circunstancias en que fue realizada. Del mismo modo, una decisión legislativa puede establecer una conmemoración, pero no reemplaza el trabajo de la investigación histórica.

Desde la Fundación hemos dedicado años a reconstruir documentalmente aspectos de la vida de Gardel, incluyendo su escolaridad, sus antecedentes en Francia y las circunstancias que lo llevaron a documentarse como uruguayo en 1920.

Nuestra investigación nos conduce a una interpretación que consideramos especialmente significativa: Uruguay pudo haber representado para Gardel mucho más que una nacionalidad declarada. Nuestra hipótesis es que encontró en la legislación uruguaya una solución jurídica a una situación personal compleja, en un momento decisivo de su vida.

De confirmarse plenamente esta interpretación, el papel de Uruguay no perdería importancia; por el contrario, adquiriría una dimensión histórica diferente, vinculada a una decisión consciente del propio Gardel.

Nadie elige dónde nacer. Tampoco elige quiénes serán sus padres. Pero a lo largo de la vida sí puede tomar decisiones que determinan su destino.

Gardel construyó su carrera artística en la Argentina y, cuando necesitó resolver su situación documental, recurrió a Uruguay. Comprender las razones de esa decisión podría permitirnos reconocer el papel de ambos países sin necesidad de enfrentarlos.

Aquí aparece una cuestión que excede ampliamente la biografía del cantor.

¿Qué le enseñamos a las futuras generaciones cuando presentamos como certeza aquello que todavía requiere investigación?

Una sociedad que aprende a aceptar afirmaciones únicamente porque se repiten, porque provienen de una autoridad o porque coinciden con sus sentimientos, corre el riesgo de debilitar su capacidad de pensamiento crítico.

En cambio, una sociedad que conoce sus documentos, reconoce sus contradicciones y está dispuesta a revisar sus propias interpretaciones construye una memoria colectiva más sólida.

La identidad de un país no debería depender de sostener una versión histórica a cualquier precio. Su verdadera fortaleza está en la capacidad de conocer su pasado,

incluso cuando ese conocimiento obliga a modificar creencias profundamente arraigadas.

Por eso consideramos que reducir la figura de Gardel a una disputa por su lugar de nacimiento constituye una mirada mezquina frente a la extraordinaria dimensión de su legado.

Mientras discutimos dónde nació, dejamos en segundo plano aquello que realmente lo convirtió en una figura universal: su talento, su inteligencia, su capacidad para comprender los cambios tecnológicos y su extraordinaria contribución a la música y al cine.

Gardel no conquistó el mundo por el lugar donde nació. Lo conquistó por lo que hizo a lo largo de su vida.

Y esa es, quizás, la enseñanza más importante que podemos transmitir a las nuevas generaciones: el valor de una persona no está determinado por su lugar de nacimiento, sino por sus decisiones, sus acciones y el legado que construye.

Desde la Fundación Internacional Carlos Gardel no pretendemos imponer una interpretación ni descalificar a quienes piensan diferente. Nuestro compromiso es poner a disposición de la sociedad la documentación que hemos reunido, explicar nuestras conclusiones y permitir que cada persona pueda examinarlas.

Tampoco buscamos que Argentina y Uruguay compitan por Gardel. Aspiramos a que ambos países puedan reconocer el papel que tuvieron en su vida y trabajar juntos para preservar y proyectar su patrimonio cultural.

Porque el verdadero desafío no consiste en lograr que una sociedad repita una misma versión de la historia.

Consiste en darle las herramientas para conocerla, comprenderla y, a partir de ese conocimiento, construir su futuro.

Tal vez haya llegado el momento de dejar de preguntarnos exclusivamente de dónde era Gardel y comenzar a preguntarnos qué podemos aprender de su vida.

La historia no pierde valor cuando descubrimos que algunas de nuestras creencias eran equivocadas. Por el contrario, se enriquece cuando tenemos la valentía de acercarnos a la verdad.

No necesitamos que todos pensemos lo mismo sobre Gardel. Necesitamos que todos tengamos acceso a los mismos documentos para poder pensar por nosotros mismos.

Y quizás ese sea el mejor homenaje que podemos rendirle.

* Presidente de la Fundación Internacional Carlos Gardel.

Publicado en LA PRENSA.

https://www.laprensa.com.ar/Carlos-Gardel-cuando-la-historia-se-convierte-en-una-cuestion-de-fe-576988.note.aspx

Destado: "Uruguay pudo haber representado para Gardel mucho más que una nacionalidad declarada. Nuestra hipótesis es que encontró en la legislación uruguaya una solución jurídica a una situación personal compleja, en un momento decisivo de su vida.

De confirmarse plenamente esta interpretación, el papel de Uruguay no perdería importancia; por el contrario, adquiriría una dimensión histórica diferente, vinculada a una decisión consciente del propio Gardel".

MOMENTO MUSICAL GPA.

LA YAPA.





PLANTAS QUE APARECEN EN ESCUDOS DE AMÉRICA Y ESPAÑA.


PLANTAS QUE APARECEN EN ESCUDOS DE AMÉRICA Y ESPAÑA.

1. OLIVO — ESTADOS UNIDOS

En el escudo estadounidense, representado en su Gran Sello, el águila sostiene una rama de olivo con su garra derecha. Esta planta simboliza la paz y aparece acompañada de trece flechas que representan la disposición a defender la nación. Ubicación: Garra derecha del águila.

2. CAFÉ — BRASIL

El escudo brasileño está acompañado por una rama de café con frutos y otra de tabaco con flores. Ambas plantas recuerdan dos actividades agrícolas que tuvieron gran importancia en la economía y la historia de Brasil.  Ubicación: Ramas que acompañan la parte inferior del escudo.

3.  NOPAL — MÉXICO

El escudo mexicano representa un águila posada sobre un nopal mientras sostiene una serpiente. Esta imagen está relacionada con la tradición mexica sobre la fundación de Tenochtitlan, actualmente Ciudad de México.Ubicación: Debajo del águila real.

4. GRANADO — COLOMBIA

En la parte superior del escudo colombiano aparece una granada dorada abierta, con tallo y hojas. Este fruto recuerda a la Nueva Granada, nombre histórico de los territorios que dieron origen a la actual Colombia. Ubicación: Centro del tercio superior del escudo.

5. LAUREL — ARGENTINA

Dos ramas de laurel rodean el escudo argentino y se unen mediante una cinta con los colores nacionales. Desde la antigüedad, esta planta se relaciona con la victoria, la gloria y los acontecimientos históricos importantes.  Ubicación: Ramas que rodean el óvalo del escudo.

6.  ARCE — CANADÁ

El escudo canadiense muestra tres hojas de arce unidas por un mismo tallo. Esta planta se convirtió en uno de los principales símbolos de identidad del país y también ocupa un lugar central en su bandera nacional.  Ubicación: Parte inferior del escudo central.

7. GRANADO — ESPAÑA

El escudo español contiene una granada abierta con hojas verdes en su parte inferior. Este fruto representa al antiguo Reino de Granada, incorporado a la monarquía de los Reyes Católicos en 1492. Ubicación: Punta inferior del escudo.

 8. ÁRBOL DE LA QUINA — PERÚ

El árbol de la quina aparece en uno de los tres campos del escudo peruano y representa la riqueza vegetal del país. Su corteza contiene quinina, una sustancia utilizada históricamente para tratar la malaria. Ubicación: Cuartel superior blanco del escudo.

 9.  OLIVO — VENEZUELA

Una rama de olivo acompaña el escudo venezolano junto con una hoja de palma. El olivo simboliza tradicionalmente la paz y ambos elementos están unidos mediante una cinta con los colores de la bandera nacional. Ubicación: Costado izquierdo del escudo, visto de frente.

10. LAUREL — GUATEMALA

Dos ramas de laurel aparecen alrededor de los principales elementos del escudo guatemalteco, entre ellos el quetzal, el pergamino y las armas. Esta planta representa la victoria y recuerda la independencia centroamericana. Ubicación: Ramas que rodean el conjunto central.

11. PALMA — ECUADOR

El escudo ecuatoriano incluye una rama de palma y otra de laurel entre las banderas nacionales. Estas plantas recuerdan valores y acontecimientos históricos relacionados con la libertad y las luchas independentistas. Ubicación: Entre las banderas que acompañan el óvalo.

 12. TRIGO — BOLIVIA

El escudo boliviano muestra un haz de trigo junto a una llama y una palmera. Esta planta representa la riqueza agrícola y los recursos alimentarios del país, mientras que otros elementos recuerdan sus recursos naturales. Ubicación: Parte inferior del paisaje central.

 13. PALMA — REPÚBLICA DOMINICANA

Una rama de palma aparece al lado derecho del escudo dominicano, acompañada por otra de laurel. Según la interpretación oficial, la palma simboliza la libertad y el laurel representa la inmortalidad  Ubicación: Costado derecho del escudo.

14. PINO — HONDURAS

En el escudo hondureño aparecen árboles de pino y roble como representación de la riqueza forestal. El pino también fue declarado árbol nacional y constituye una especie característica de los bosques montañosos hondureños. Ubicación: Paisaje que rodea los elementos centrales.

15.  PALMA REAL — CUBA

Una palma real aparece en uno de los campos inferiores del escudo cubano. Esta planta representa la fertilidad y la riqueza natural del territorio. Su importancia es tan grande que el emblema también se conoce como Escudo de la Palma Real. Ubicación: Cuartel inferior derecho del escudo.

16.  MIRTO — COSTA RICA

El escudo costarricense está acompañado por dos ramas de mirto, descritas oficialmente como palmas de mirto. Se relacionan con la paz y forman parte de un diseño que también incluye volcanes, océanos y siete estrellas. Ubicación: Ramas que acompañan la parte superior del escudo.

DATO CURIOSO: ¡Una misma planta puede aparecer en los escudos de diferentes países! El olivo representa la paz en Estados Unidos y Venezuela, mientras que el laurel simboliza la victoria en Argentina y Guatemala. Además, tanto España como Colombia incluyen una granada, pero por referencias históricas diferentes.

FUENTES: Departamento de Estado de Estados Unidos, Gobierno de Brasil, SEMARNAT de México, Cancillería de Colombia, Gobierno de Argentina, Gobierno de Canadá, Boletín Oficial del Estado de España, Instituto Geográfico Nacional del Perú, Cancillería de Venezuela, Ministerio de Cultura de Guatemala, Asamblea Nacional del Ecuador, legislación boliviana de símbolos patrios, Presidencia de República Dominicana, Secretaría de Educación de Honduras, Ministerio de Relaciones Exteriores de Cuba y legislación oficial de Costa Rica.

Publicación de Educando Pro.

domingo, octubre 18, 2026

EL NUEVO LOGO DE CANAL 7 ARGENTINA - LA TELEVISIÓN PÚBLICA ARGENTINA.

 


La señal pública debutó el 17 de octubre de 1951.

Ayer 17 de octubre llegó a sus 75 años cambia nuevamente su denominación y volverá a llamarse Canal 7 con un nuevo logo.

Se espera que tenga contenidos de calidad que manifiestan aquellos que ven televisión como política de estado.

Un logo, a mí criterio, que no dice nada será "ni fú, ni fá...".

Entre 1936 y 1940, el arquitecto Francisco Salamone sembró la llanura bonaerense con más de 70 obras monumentales de estilo art déco y futurismo italiano.

El impactante ángel vengador en el cementerio de Azul.

El ángel vengador, palacios y mataderos: la ruta de los gigantes olvidados de la Pampa.

Entre 1936 y 1940, el arquitecto Francisco Salamone sembró la llanura bonaerense con más de 70 obras monumentales de estilo art déco y futurismo italiano. Un viaje por los tesoros de hormigón armado que quebraron la horizontalidad del campo y hoy reviven como un imán turístico y patrimonial.

Hay una ruta que vale la pena descubrir. Se trazó entre 1936 y 1940, durante la gobernación de Manuel Fresco, cuando el ingeniero arquitecto ítalo-argentino Francisco Salamone proyectó y construyó más de 70 obras públicas en 28 municipios y localidades de la provincia de Buenos Aires. El uso de este doble título académico es clave: Salamone se formó en la Universidad Nacional de Córdoba antes de que ambas disciplinas se separaran, lo que le permitió fusionar el cálculo estructural con la vanguardia estética. Era, además, maestro mayor de obras.

Francisco Salamone. Nació en Leonforte (Italia) en 1897
y emigró de pequeño a la Argentina.

De acuerdo con publicaciones especializadas en arquitectura (como los análisis compilados por Ediciones Bonaerenses y el crítico Jorge Francisco Liernur en el Diccionario de Arquitectura en la Argentina), este plan respondió a la necesidad de reactivar las economías locales tras la crisis de 1930 y consolidar el control estatal conservador en el interior durante la Década Infame. De allí partió la decisión de dotar a los pueblos rurales de una fuerte impronta institucional.

Ejes del plan.

El programa encargado a Salamone se basó sobre tres tipologías que redefinieron la centralidad de los municipios, organizadas bajo una lógica de diseño integral y simbolismo de Estado:

El palacio municipal de Guaminí.

Palacios municipales: sedes de la autoridad civil que concentran la administración, caracterizados por sus simetrías y torres de reloj de gran altura, diseñadas para superar en escala a los templos religiosos. Ejemplos destacados: Carhué, Guaminí, Pellegrini y Coronel Pringles.

Mataderos municipales: infraestructuras industriales concebidas bajo estrictos criterios de higiene y control sanitario para la faena. Su plástica exterior incorporó torres funcionales y geometrías punzantes con forma de cuchillas que rompían el paisaje horizontal. Ejemplos destacados: Azul, Guaminí, Balcarce y Coronel Pringles.

Cementerios y equipamiento urbano: portales de acceso que simbolizan la solemnidad ante la muerte a través de estructuras ciclópeas, cruces de hormigón armado de gran porte e integraciones alegóricas. El plan incluyó plazas, fuentes y luminarias. Ejemplos destacados: Azul y Saldungaray.

Estilo inconfundible.

La estética de Salamone fue audaz: vinculó tres corrientes de vanguardia, adaptadas a las posibilidades plásticas del hormigón armado. Sus diseños entrelazan la estilización geométrica del Art Déco, la monumentalidad tecnológica del Futurismo italiano y el sentido de forma útil del Funcionalismo. Esta hibridación dotó a sus estructuras de un dinamismo inédito para el paisaje rural de la época.

Las ruinas del matadero de Villa Epecuén.

Si bien la escala colosal de sus edificios y la simpatía política del gobernador Fresco por los regímenes totalitarios europeos vinculan históricamente este plan con el fascismo, los especialistas como Liernur aclaran que la monumentalidad de Salamone no respondía a un estilo dogmático, sino al uso de recursos expresivos globales (similares a los empleados por las democracias occidentales de la poscrisis de 1930) para escenificar la presencia y modernización del Estado.

Cementerio de Laprida. El imponente portal alcanza los 33 metros de altura.

En la materialización de sus proyectos, esta impronta se tradujo en dos rasgos principales:

Monumentalismo: los volúmenes puros, los planos lisos y las fachadas de escala colosal generaron un fuerte impacto visual. Esta desproporción deliberada frente a las casas bajas y las llanuras infinitas buscó transmitir la autoridad del Estado y modernidad técnica en territorios rurales aislados.

Geometría y ornamentación: utilizó tramas estriadas, líneas horizontales y verticales acentuadas, y detalles industriales (engranajes, ruedas y perfiles metálicos) que se aplicaron directamente en la materialidad del hormigón.

Obras destacadas.

Palacio municipal de Coronel Pringles.

En Azul está una de las más visitadas: el portal del cementerio. Presenta una fachada de 43 metros de frente y su eje central se eleva 21 metros mediante una torre vertical que culmina en una cruz de hormigón de líneas rectas y proporciones rígidas, configurando un hito de acceso de fuerte carga simbólica.

En Coronel Pringles, el edificio comunal destaca por su torre de reloj que domina el espacio público central. El ex matadero municipal exhibe una planta y volumetría concebidas bajo un diseño expresionista, rematado por una hoja o cuchilla estructural característica.

En Saldungaray, el portal del cementerio se compone de una gran circunferencia de hormigón armado de líneas netas. Dentro de ella se inserta una cruz maciza y una escultura central del rostro de Cristo agonizante. Esta solución formal sintetiza geometría pura y simbolismo religioso.

En Guaminí, el ex matadero municipal es un edificio industrial de volumetría asimétrica estructurado en torno a una torre tanque de perfil laminar. Las rampas de acceso y los volúmenes horizontales responden a la organización funcional de la faena adaptada al lenguaje moderno del hormigón.

En Carhué / Villa Epecuén, el matadero es una imponente ruina emplazada en las márgenes del lago Epecuén. Su arquitectura, que sufrió los efectos de la histórica inundación, combina una torre de líneas punzantes con una chimenea de ladrillo visto, integrando el paisaje pampeano, el lenguaje industrial y la plástica monumental.

El portal del cementerio de Saldungaray. Foto: argentina.gob.ar

El tour Salamone.


Declarado Patrimonio Cultural Provincial y Monumento Histórico Nacional, el legado de Salamone demanda planes específicos de preservación y se puede recorrer en estos circuitos:

Circuito Sur: vincula los municipios de Tornquist, Saldungaray, Coronel Pringles y Laprida, entrelazando la arquitectura monumental con los paisajes de las sierras de Ventana y la llanura aledaña.

Circuito Oeste: conecta Guaminí, Carhué, Pellegrini, Tres Lomas y Salliqueló, articulando el patrimonio industrial de los mataderos con entornos de lagunas y llanuras abiertas.

Circuito Centro: agrupa la ciudad de Azul junto a las localidades de Cacharí y Chillar, concentrando una alta densidad de obra pública y piezas únicas de carácter urbano y funerario.

Publicado en Diario Río Negro.

https://www.rionegro.com.ar/arquitectura/el-angel-vengador-palacios-y-mataderos-la-ruta-de-los-gigantes-olvidados-de-la-pampa/

11 SEÑALES DE QUE FUISTE CRIADO POR UNA MADRE ARGENTINA...

 


11 SEÑALES DE QUE FUISTE CRIADO POR UNA MADRE ARGENTINA...

1- Creciste preguntándote por qué…¡¿por qué otra vez sopa?!
Todos lo sufrimos: sopa, polenta, guiso de mondongo, guiso de lentejas y más sopa. Todos platos horrendos, pero cargados de superpoderes para que los niños crezcamos “bien alimentados”. Tantas veces nos hicimos eco de la pregunta de nuestra heroína Mafalda: “¿Y no será, digo yo, que confundís alimentación con alimentaje?”.
2- Pero comiste las mejores milanesas con papas fritas del mundo.
Porque seamos justos: nadie, pero nadie las puede hacer como una madre argentina. De hecho hay quien cree que las milanesas deberían estar incluidas en nuestra bandera. El asado y la napolitana con papas de una madre argenta se encuentran sin duda compartiendo el podio culinario albiceleste.
3- Te enseñaron a no ser uno más, a ser vos mismo, único y original…
Porque “lo que hagan los demás me importa un pito” y porque “Si Fulano se tira a un pozo ciego, ¿vos vas y te tirás también?”.
4- Conocés la acepción argentina del verbo “ligar”.
Que en España se refiere a ganar una conquista amorosa y, en general, quiere decir “unir”. Pero si fuiste criado por una madre argentina, “ligar” es sinónimo de castigo por alguna macana que te mandaste. “¿Pero por qué? “.“¡Porque lo digo yo que soy tu madre!”. Y punto.
5- Aprendiste desde chico todo lo que tu casa NO es…
“¿Qué horas de llegar son estas? ¡Esto no es una pensión”, “¿Venís nada más a comer y a dormir? ¡Esto no es un hotel!” . O “Acá no se pide comida a la carta, ¡que esto no es un restaurante!”. Y así…
6- Te cansaste de pensar todos los domingos a la mañana: “Madre hay una sola… ¡y justo tuvo que tocarme a mí!”.
¡Cómo les molesta a las madres vernos dormir hasta tarde! Casi tanto como que digamos que estamos aburridos. ¿Será que no les gusta ver como la vida nocturna nos pierde? ¿O lo hacen solo por romper las pelotas? El domingo a la mañana es el momento elegido por las madres argentinas para limpiar, aspirar y baldear. Todo hecho con gran despliegue y con mucho (mucho) ruido. Cuando finalmente logran que nos levantemos, ahí están esperándonos, con una lista de tareas con nuestro nombre.
7- Sabés que nunca podés decir que estás aburrido.
“Si estás aburrido ponete a limpiar tu habitación o limpiá el baño”. “Cortá el pasto si no tenés nada que hacer”. “¡Ponete a estudiar!”.
8- Tu altar tiene un santo más.
Sanseacabó.
9- Mamaste el arte de la ambivalencia.
Ya que recibiste órdenes tales como “¡Cerrá la boca y comé”! “¡Callate y contestame!” o “Salí, vení para aca!”.
10- Siempre vas a ser el nene de mamá.
No importa si ya pasamos las tres o cuatro décadas de vida, siempre vamos a seguir escuchando, con tono entre preocupado y amoroso: “Abrigate, nene”, “Tené cuidado con quién andás”, “Ojo dónde te metés…”.
11- A medida que crecés, vas haciendo tuyas todas las letras del tango sobre el amor de tu “madre querida”.
“Si es la madre en este mundo/ la única que nos perdona/ con sentimiento profundo/ sale amor y no abandona”. Porque sí, ellas cambian y cambiamos nosotros, pero ya como adultos y lejos de casa, ¡cómo se la extraña a mamá!. Amor es una palabra muy trillada que no me gusta usar, a veces siento que el amor es como los unicornios, un mito, pero cuando pienso en mi madre cambio en seguida de opinión…El amor de madre es el amor verdadero, el único amor a primera vista, absoluto e incondicional. Y como cantaba Pappo: ¡Qué nadie se atreva tocar a mi vieja!

sábado, octubre 17, 2026

El 17 de octubre de 1951 comenzaba oficialmente la televisión en la Argentina. 75 años.

 


75 AÑOS DE LA TELEVISIÓN ARGENTINA: UNA HISTORIA DE LOGOS, PROGRAMAS Y RECUERDOS.

El 17 de octubre de 1951 comenzaba oficialmente la televisión en la Argentina. Desde aquel primer Canal 7 en blanco y negro hasta la actual TV Pública, pasaron 75 años de cambios tecnológicos, transformaciones políticas, distintas identidades visuales y, sobre todo, de programas que quedaron para siempre en la memoria colectiva.
 Canal 7, ATC, Argentina Televisora Color, TV Pública… Distintos nombres para una misma pantalla que atravesó generaciones.
Durante décadas, Canal 7 fue el nombre que identificó a la televisión estatal. En 1979, con la llegada de las transmisiones en color, nació ATC (Argentina Televisora Color), una marca que sobrevivió a la última dictadura y acompañó los gobiernos democráticos de Raúl Alfonsín y Carlos Menem.
En el año 2000 regresó la denominación Canal 7. Después llegaron nuevas identidades, renovaciones tecnológicas y cambios de imagen hasta consolidarse el nombre TV Pública, que continúa identificando a la señal estatal, aunque con distintas denominaciones y logotipos a lo largo del tiempo.
Pero quienes tenemos algunas canas sabemos que la televisión no se mide solamente por sus logos, sus estudios o la tecnología de sus transmisiones. Se mide también por las emociones que nos dejó.
 Para muchos, ATC es sinónimo de infancia, adolescencia, juventud y tardes frente al televisor. Es recordar una televisión que, con sus aciertos y sus limitaciones, fue una verdadera escuela de talentos, creatividad y producción nacional.
¿Quién no recuerda a Carlitos Balá, Las Trillizas de Oro, Pipo Pescador y Telejuegos? ¿O las ocurrencias de La Noticia Rebelde, Semanario Insólito, La TV Ataca y Notidormi?
También quedaron en el recuerdo El mundo de Antonio Gasalla, Rosa de lejos, De fulanas y menganas, Hombres de ley, Situación límite y Los especiales de ATC. Y cómo olvidar Función privada, Cordialmente, Badía y compañía, Seis para triunfar, Hola Susana, Almorzando con Mirtha Legrand, Hora Clave e Historias de la Argentina secreta.
A ellos se suman los programas infantiles, los ciclos periodísticos, los musicales, los espacios culturales, los noticieros y las transmisiones deportivas que acompañaron a millones de hogares. Una lista interminable que también incluye a tantos profesionales, actores, conductores, periodistas, técnicos y trabajadores que hicieron posible aquella televisión.
Del blanco y negro al color. Del televisor de madera al plasma. De la antena de techo a la televisión digital. De las viejas placas de ajuste a las pantallas de alta definición. 
La tecnología cambió, los logos se transformaron y los gobiernos pasaron, pero muchos de aquellos recuerdos siguen intactos.
Esta imagen es un recorrido visual por 75 años de historia, con las distintas identidades que tuvo la televisión estatal argentina. Cada logo representa una época, y detrás de cada uno hay una historia que merece ser recordada.
Y una reflexión: cambiar un nombre, renovar un logo o modernizar una pantalla no siempre significa transformar sus contenidos. La verdadera renovación también consiste en producir, innovar, recuperar archivos, generar oportunidades para nuevos talentos y ofrecer una programación que represente a toda la sociedad.
¡Felices 75 años, televisión argentina!
Noticias TDA.
Página para difundir la TDA, Televisión Abierta Argentina y la televisión satelital FTA.

Piero Bruno Hugo Fontana. Para siempre Hugo del Carril.

1974.

Piero Bruno Hugo Fontana. Para siempre Hugo del Carril.

Nacido el 30 de noviembre de 1912 en el barrio de Flores, de la Capital Federal.

Un caballero Don Hugo del Carril. 

Una anécdota que encontre por internet: Horacio Guarany siempre cuenta que fue un orgullo cuando el "maestro" del Carril lo llamó para avisarle que la iba a grabar en la pelicula "Siempre fuimos compañeros" y le pidio permiso para cambiar la frase "los obreros del puerto" por "los obreros del pueblo"... y Guarany le contestó: "...Usted Maestro puede cambiarla toda a la canción si quiere".

"los obreros del pueblo"...

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En 1973 protagonizó "Siempre fuimos compañeros". Por ese entonces y superada su prohibición política se estrenó "La mala vida". 

En 1975 dirigió "Yo maté a Facundo", filme con el que se despidió del cine como director.
En 1986, en el Teatro Presidente Alvear fue nombrado "Ciudadano Ilustre de Buenos Aires" con una sala colmada que le pedía que cantara La Marcha Peronista con extremada delicadeza se negó de manera terminante argumentando “Aquí hay también radicales, intransigentes, socialistas e independientes y yo no quiero agraviar a nadie”. Y eso era Hugo Del Carril: Conducta. Siempre siguió el consejo de su amigo Don Luis Sandrini: “Siempre hay que empezar de abajo, los únicos que empiezan de arriba son los que hacen pozos”.

El 13 de agosto de 1.989 del Carril fallece en el Instituto Cardiovascular de Buenos Aires, a causa de una descompensación cardíaca.

*** “Compañeros. Perfiles de la militancia Peronista” de Pablo J. Hernández, Editorial Biblos - Colección Latitud Sur.

Internet y GPA.