20 de Junio de 1950: nace la Roquense Teté Coustarot.

20 de Junio de 1950: nace la Roquense Teté Coustarot.

Stella Maris Coustarot ,nace en la Ciudad de General Roca, Provincia de Río Negro; 20 de junio de 1950, más conocida por su seudónimo Teté Coustarot, es una periodista, modelo

Stella Maris Coustarot es hija del publicista Armando Coustarot y Alba Ugolini. 

Cursó la primaria y la secundaria, y se recibió de maestra. Estudió periodismo en la Universidad Nacional de La Plata.

Actualmente conduce La Hora Exacta en Elnueve, ¡Qué noche, Teté! en Radio 10 y el programa de televisión TUC, 200 años de historia en América 24 y Canal 10.

Comenzó a ser reconocida cuando fue elegida Reina de la Fiesta de la Manzana en su Ciudad Natal General Roca, Río Negro en 1966.

En 1969 se convirtió en la primera ganadora del célebre concurso Miss Siete Días, organizado por la popular revista de ese nombre.

Fue uno de las más importantes modelos argentinas de los años 1970 y parte de los 1980.

Premio Alicia Moreau de Justo.

Nueve Martín Fierro (incluyendo en la edición 2010 el de Mejor labor de conducción femenina en radio por «Qué noche Teté», de Radio 10).

Premio Konex - Diploma al Mérito: Conductora - 2001.

"Todo empezó en 1966, cuando General Roca fue declarada sede oficial de la Fiesta Nacional de la Manzana y Teté fue la primera joven en ser reina de esta celebración regional. Escuchar el relato de la periodista, conductora y modelo es enriquecedor. Nos aproxima un poco más a la fiesta y a ella. El locutor “Indio” Apachaca agarró fuerte el micrófono, recorrió con la mirada al público expectante, acomodó su porte y anunció a la ganadora de ese primer reinado. “Y quien será coronada es la representante de Roca: Stella Maris Coustarot”. Dice Teté que todos la conocían por su apodo y no por su nombre completo".(Diario Río Negro, 2016).

La Roquense Tete Coustarot y el recordado Roquense Ricardo "Chiqui" Pereyra.

En el 2010 se publica esta entrada que hoy lleva más de 4000 visitas.

Se incorpora.

Teté Coustarot y el escritor Ernesto Sábato.

Teté Coustarot.

Teté Coustarot, en aquellos tiempos,

tapa de la revista "Siete Días Ilustrados".

El escritor argentino

Ernesto Sábato.

En la década de los ’50 se desarrollaba en Villa Regina (Río Negro) la Fiesta de la Fruticultura la misma empezó a rotar la realización de la misma en distintas localidades de Valle de Río Negro con el tiempo se convierte en la Fiesta Nacional de Manzana.

La Fiesta Nacional de la Manzana surgió en la Legislatura de Río Negro a través de la ley 360, sancionada el 9 de octubre de 1964, la que no determinó localización de su asiento.
Producto de "las pujas" de las Ciudades valletanas en pleno desarrollo y afianzamiento como Villa Regina, General Roca y Cipolletti que se dieron en la década del '60 y '70.

Posteriormente funcionarios sancionaron un nuevo Decreto en el Poder Ejecutivo Nacional (el Nº 2.007 del 23 de marzo de 1.966) que salvó el error de omisión del primero. En su artículo primero la ley dice que “la Fiesta Nacional de la Manzana se deberá llevar a cabo durante todos los años en la ciudad de General Roca, provincia de Río Negro, entre la última semana de marzo y la primera de abril”.

Stella Maris Coustarot nació en General Roca Río Negro, Hija del publicista Armando A Coustarot. Cobró notoriedad por primera vez como Reina Nacional de la Manzana durante la fiesta realizada el 28 de mayo de 1966. Luego incursionó en el mundo del modelaje mientras estudiaba Periodismo y Comunicación Social en la Universidad Nacional de La Plata.
Desde 1990 hasta 1995 condujo el programa “Siglo XX Cambalache”. Al mismo tiempo condujo el programa “Teté” por el Canal de la Mujer durante 6 años. En 3 ocasiones condujo la ceremonia de entrega de los Martín Fierro. En 1996 tuvo el programa “Araca Teté”. Después vino “Nunca es tarde” en 1997 y 1998. En Radio Mitre tuvo su primer trabajo en este medio en 1998 con un programa a la tarde. En este mismo año condujo el espectáculo del Mundial de Francia. Siguiendo con el rubro informativo condujo “América informa” en 1999. En 1999 y en el año 2000 tuvo el programa “Nos vemos” por Cable. Desde el año 2000 tiene un programa en Radio Nacional por la tarde. Actualmente conduce “Festín de Palabras” en el canal Gourmet. Ha presentado a la Orquesta Sinfónica en el Teatro Colón. Hace 15 años que conduce los desfiles de Roberto Giordano. Entre sus reconocimientos: tres Martín Fierro, Premio Alicia Moreau de Justo y Santa Clara de Asís.

Dice Pablo J. Hernández en su libro " Compañeros Perfiles de la Militancia Peronista" en un capítulo títulado "Las bealdades de mi tiempo" Paco Jamandreu y Chunchuna Villafañe, pág. 172 y 173 que transcribo:

"Teté Coustarot, entrevistada por Sebastián Prats, se referirá en 1998 a las peculiaridades de la profesión en los años cuando ella desfilaba: "Había distintos tipos de modelos: las que solamente desfilaban, las que hacían publicidades o las que hacían fotos.

Incluso había chicas especiales para pasar ropa interior. Y la vida privada de las modelos no le importaba a nadie". Una anécdota que relata en la ocasión introduce, adémas, en el mundo cultural en que se referenciaban: "Cuando me eligieron Reina de la Manzana vine a Buenos Aires y me hicieron una entrevista. Cuando el periodista me preguntó cuál era el libro que más me había gustado, yo le contesté que Sobre héroes y tumbas y algunos poemas de Neruda. Al mes, en el colegio recibí una carta de Sábato, donde me contaba que estaba en un período depresivo y que le había hecho muy bien saber que su mensaje había llegado hasta una chica de la Patagonia. También me invitaba a pasar por una librería donde él siempre estaba cuando volviera a Buenos Aires y me prometió que iba a tratar de conseguir algún libro de Neruda dedicado por el poeta. Al poco tiempo tuve la oportunidad de visitarlo y efectivamente había cumplido su promesa. Pero yo estaba tan impresionada que no pude pronunciar ninguna palabra".

El relato de Teté evidencia tanto la preocupación de un escritor consagrado por alentar a los jóvenes como el comportamiento de las modelos en lo vinculado con lo intelectual pues eelas, en efecto, con declaraciones como la citada (otras preferían nombrar a Julio Cortázar o a Jorge Luis Borges) cumplían con el "código mítico" de aquellos momentos: aunque se la practicara con menos asiduidad que la confesada, el ejercicio de la lectura era un valor reconocido."

https://guillermopirriargentino.blogspot.com/2010/08/tete-coustarot-y-el-escritor-ernesto.html

ASOCIACIÓN MODELOS ARGENTINAS (A.M.A).

Hugo Puigrós (Palmolive), Jorge Lezama (Superuva Donati), Eduardo Murchio (Embajadores); Horacio Bustos (L.M.), Chunchuna Villafañe (Gillete), Marta Cerain (sastrerías Vega) y Karin Pistarini (vino Resero).

Asociación de Modelos Argentinos.

"...se han agremiado
pidiendo con su queja
una ley que las proteja
de los hombres que usan la publicidad
explotando su sensualidad
Asociación Modelos Argentinas
- te imaginas?
- qué cosa ché?
- ' a eme a"
- ahh las modelos ...
- presidida por Karin Pistarini, la Susanita "shock", Chunchuna.... "
(tema cantado por Pedro y Pablo).

ASOCIACIÓN MODELOS ARGENTINAS (A.M.A).

Los modelos son un poco como los fantasmas. Todo el mundo habla de ellos, pero nadie sabe muy bien qué son ni cómo son. Hace unos años quizás fuera una profesión sofisticada y misteriosa que consistía en caminar lánguidamente por una pasarela y poner los ojos a media asta para que los espectadores eligieran tal o cual trajecito. Hoy no. Los desfiles de hoy tienen gusto a cosa espontánea y se realizan como lo que son en realidad: un trabajo. No hay misterio. También hace unos años era difícil encontrar a un modelo masculino. Se los veía con malos ojos y se cuchicheaba por lo bajo, lo que recuerda que también hubo quienes quisieron prohibir al tango en sus primeros pasos por Buenos Aires. De todo esto se deduce fácilmente que vivimos en una ciudad donde es un entretenimiento muy usual juzgar primero y analizar después. Es algo así como apretar el gatillo del revólver y después preguntar. Pero todo esto no es más que historia para entender mejor lo que sigue. Cuando la televisión empezó a ser televisión comenzaron los avisos publicitarios donde los modelos de ambos sexos eran casi imprescindibles. Un señor fumando un cigarrillo y poniendo cara de que le gustaba era mucho más "vendedor" que otro gritando frente a las cámaras las bondades del tabaco. Una señorita muy mona que entrecerraba los ojos y se frotaba con lavanda imponía el producto mucho más que otra que con todo su empeño se interesaba en contar qué rico aroma tenia. La imagen vencía una vez más a la palabra. Desde entonces el modelo se transformó en una cosa popular como hasta entonces lo habían sido sólo las estrellas de cine. Y allí empezó otro tipo de misterio. Cualquiera es capaz de definir a un modelo de TV como alguien que "viste muy bien", concurre a fiestas elegantes,"debe" ganar cifras fabulosas y "está en la cosa". Pero no sabe más. Es probable que ni siquiera los mismos modelos supieran mucho más de sus pares. Hasta que nació esto que ya se está llamando significativamente A.M.A. (Asociación de Modelos Argentinos) y lucha por "defender los intereses de sus asociados".
En Europa y Estados Unidos -típicos ejemplos a los que uno debe recurrir mecánicamente cada vez que quiere demostrar que algo nuevo que se hace en el país es bueno- hay ya instituciones similares. Entre los modelos extranjeros existe, por ejemplo, una cosa que se llama "royalty". Consiste en lo siguiente: un modelo filma para TV una publicidad equis, previa firma de contrato. Cada vez que esa publicidad asoma a las pantallas el contrato estipula que a ese modelo se le pagará una suma determinada. Es decir que cobra de acuerdo con la cantidad de veces que aparece por televisión junto al producto equis. Aquí, entre nosotros, no sólo no existe el "royalty" sino que ni siquiera existe un contrato. Si se hiciera una encuesta popular entre los argentinos para determinar cuántos se presentan a trabajar de cualquier cosa sin percibir un sueldo mensual y sin firmar ningún tipo de contrato con seguridad las cifras serían aterradoramente negativas. Es como jurar que uno va a cumplir una promesa sin saber cual será esa promesa. Exactamente esto sucede hasta hoy entre nuestros modelos. Una agencia, un productor, un fotógrafo o una empresa que quiere publicitar su producto llama a un modelo y le dice que le gustaría que interpretara la publicidad. No se firma nada. La filmación se realiza (filmación, foto o lo que fuera), y allí termina el trato. Esto no seria nada si la cosa no sigue más adelante en perjuicio del modelo. Imaginemos que lo que filmó fue una propaganda de cigarrillos "Fumarola", Como no hay contrato la película saldrá al aire hasta que la compañía que fabrica los cigarrillos se canse, lo que significa que, por ética y por razones lógicas, el modelo que allí aparece no podrá publicitar a ningún otro cigarrillo que no sea "Fumarola". Esto se llama en buen romance "arbitrariedad laboral". De esta manera puede darse el caso de un modelo al que se le van cerrando automáticamente todas las puertas de la publicidad. Mientras su figura aparece en pantallas unas diez veces por día, todos los días, el tipo puede estar ganándose la vida vendiendo lápices en los subtes o algo por el estilo. Y nosotros, en el living de nuestra casa, comentamos mirando la pantalla plateada: "Este debe estar lleno de mangos ya, ¿eh?", recibiendo como respuesta el consabido: "Y, claro", de nuestro compañero de audiencia.
Si las cosas continuaran así no sería nada raro que al terminar ese breve dialogo tocaran el timbre de su casa y usted se encontrara al salir con el mismo que vio en la pantalla de TV ofreciéndole un lote de hojitas de afeitar como única oportunidad. Pero no. Parece ser que las cosas no seguirán así. Si algo hay que endilgarle a los modelos es el pesado sueño en el que se sumieron -quizás acunados por la fama y el dinero grande- dejando que la situación llegara hasta este punto.

No se entiende cómo este movimiento no nació antes, pero tal como dijo uno de ellos (Jorge Lezama -el "cazador" de "Superuva Donati"-, secretario de Prensa y Difusión de A.M.A.): "Todas las cosas empiezan en algún momento". La idea de A.M.A. nació entre varios, pero probablemente se gestó entre María Marta Lagarrigue (considerada por muchos como la mejor ."mannequin" argentina), que es ahora presidenta de la institución, y Karin Pistarini, secretaria general de A.M.A. y alguna vez secretaria ejecutiva de empresas.
Había que defenderse sin atacar. Se formó una comisión directiva, quizá la más atrayente del mundo, y se comenzó a trabajar. Todos los lunes se reúnen en el tercer piso del estudio de Lagarrigue y reciben a los socios nuevos, con quienes cambian ideas. Es algo ejemplar. Reunirlos a todos puede llegar a costarle a una agencia tantos millones como los que tiene de capital, pero ellos se reúnen por propia voluntad y aclaran las cosas como las haría un metalúrgico o un gastronómico: hablando. Y a veces gritando, claro. Se ha decidido que no se pedirá el famoso "royalty", pero se exigirán contratos que estipulen tiempo y dinero. Todos continuarán siendo independientes como hasta ahora en cuanto a sus "cachets" máximos, pero habrá un mínimo inamovible. Se crearán tres categorías, A, B, y C. Quienes recién comienzan entrarán en la C, y cobrarán un mínimo de 15.000 pesos por trabajo, lo que no impide que su máximo sea mucho mayor si así lo decide su empleador. Luego de algunos trabajos pasará a la categoría B, y por fin a la A, que es la primera y para la que no se fijó aún un "cachet" mínimo. Se inaugurará una escuela de capacitación para modelos y los de la categoría A dictarán clases gratuitamente. Se formará una biblioteca especializada.
Se respaldará gremialmente a aquellos que tengan problemas con la profesión. Es decir, no se hará nada del otro mundo. Sencillamente se organizará un sindicato como cualquier otro. Si con el sólo hecho de darle un vistazo a la guía de teléfonos uno descubre que hay un sindicato de acomodadores, otro de conductores de taxis y otro de jardineros, no hay ninguna razón para que no exista uno de modelos. Como dice un personaje de un popular programa cómico de televisión: "Ellos también son seres humanos". El doctor Perol, que tiene su estudio en Corrientes 1312, piso 11, es quien asesora legalmente al nuevo sindicato en formación.
Eduardo Murchio ("¿La verdad?... Whisky Ramsay") .opina que: "Esto no será bueno sólo para nosotros, sino también para quienes nos empleen, que sabrán que la gente que usan es especializada". Chunchuna Villafañe asegura: "Queremos defender principalmente a los que recién empiezan". Karin Pistarini dice que; "Esto no es una rebelión, es una organización". Horacio Busto ("L.M. marca su nivel") y su próxima esposa -será la primera pareja casada de modelos-, Marta Cerain ("Bien de hombre"), están de acuerdo en que: "El movimiento servirá también para acrecentar la calidad de los modelos, lo que es bueno para todos".
A.M.A., por su parte, ya está en marcha. Ya es un hijo que crece solo. Sus padres -quizás los más atractivos del mundo- esperan que comience a darles satisfacciones.
V.S.

LA PLANA MAYOR.

Aun hasta hoy mismo es común que una señorita sin profesión conocida -o con una profesión demasiado conocida- declare, con gran desparpajo, "ser modelo". Como no había gremio ni cosa que se te pareciera, la cosa pasaba. Era como decir "soy astronauta". No había quién lo probara, pero tampoco había -quién probara lo contrario. Este hecho es uno de los que afectaban seriamente a las modelos de profesión, ya que su imagen se veía obviamente deteriorada por esta inmensa cantidad de señoritas que en su vida habían pisado una pasarela de desfile. Por eso es que entre las primeras medidas de A.M.A. se encuentra aclarar las cosas. En Buenos Aires hay alrededor de 800 modelos profesionales, de los cuales 350 están ya asociados. Todos dependen de una primera Comisión Directiva, la fundadora, que rebosa de nombres famosos.

PRESIDENTA: María Marta Lagarrigue.

SECRETARIA GENERAL: Karin Pistarini.

SECRETARIA ADMINISTRATIVA: 

Chunchuna Villafañe.

SECRETARIA MUTUAL: Mirta Miller.

SECRETARIO GREMIAL: Ante Garmaz.

SECRETARIO CULTURAL: Hugo Puigrós.

SECRETARIO DE PRENSA: Jorge Lezama.

VOCALES: Claudia Sánchez, Mauricio Deferrari, Aníbal Serrano y Viviana Dellavedova.

Una de las primeras medidas que tomaron fue organizar una fiesta monstruo para recaudar fondos para la asociación. Fue aprobada por unanimidad. La fiesta se llevará a cabo en "Mau-Mau" el próximo 30 de agosto, que desde ese día será instituido como el "Día del Modelo" en nuestro país.

revista Gente y la actualidad - agosto 1967.

https://www.magicasruinas.com.ar/revistero/esto/revdesto137.htm

ASOCIACION MODELOS ARGENTINAS.
PEDRO & PABLO.

Asociación modelos argentinas
te imaginas que divinas
se han agremiado pidiendo con su queja
una ley que las proteja

De los hombres que usan la publicidad
explotando su sensualidad
asociación modelos argentinas
te imaginas que divinas
el primer gremio cuyo dirigentes
diferentes y narcisistas

Salen en revistas y televisión
sin necesidad de manifestación
nunca un sindicato resulto tan grato
todas allí, nunca creí
que se las pudiera reunir

Asociación modelos argentinas…

Como pensar que con esas caruchas
tengan luchas de consorcios
esos monumentos del divorcio
culpa de la perfección

A.m.a amantes amadores
amatrices que amargantes
no tener a mano
una mama amante
de estas cautivantes girls

Asociación modelos argentinas
se imaginan que divinas.

 

De repente, las candilejas o cuando el desconocido se transforma en famoso.

Por Nicolás Kasanzew.

Generalmente el éxito es el resultado de un largo ejercicio de paciencia, o la consecuencia de esa fórmula que atribuye a la transpiración un abrumador, mayoritario porcentaje. A veces, -no muy a menudo, claro,- el azar, la casualidad, alguna circunstancia fortuita o simplemente una buena estrella obran el milagro y súbitamente transforman al desconocido en famoso, catapultan al ignoto transformándolo en célebre.

Y no sólo en el mundillo de la farándula suelen cosecharse famas repentinas. El fenómeno de la popularidad súbita, casi siempre fortuita e inesperada para los propios protagonistas, se registra también en el deporte, la astrología y hasta la cirugía cardiovascular.

Para una nota en la revista “Siete Días” de hace exactamente medio siglo, no me fue fácil conformar una nómina de notorios, signados por este “repentismo”, que resultara además equitativa en cuanto a su distribución por profesiones.

El deporte, -quizá por los rigores del entrenamiento y la persistencia del trabajo,- era el sector más avaro en prodigar consagraciones de la noche a la mañana. En las entrevistas que hice, un par de nombres lo representan: el del futbolista Roberto Telch y el del maratonista Delfo Cabrera. No ocurría lo mismo en el ambiente artístico, - en especial dentro del mundillo televisivo- donde menudean las circunstancias azarosas capaces de redimir los más profundos anonimatos.

El astrólogo Horangel, los cómicos Alberto Olmedo y Haydée “La Chona” Padilla me relataron también las insólitas circunstancias que propiciaron -en menos de lo que canta un gallo- su caudalosa popularidad.

Otros sectores del arte de ese entonces encontraron su representación en el director cinematográfico Rodolfo Kuhn, el bailarín Oscar Aráiz, el escritor Enrique Medina y la modelo Teté Coustarot, todos signados también por una repentina fama cuyos curiosos entretelones recogí en una nota que se completó con una consagración ajena al ámbito artístico, pero que dejó a todos con el corazón en la boca: la del cirujano Miguel Bellizi, el realizador del primer trasplante cardiaco en la Argentina.

LOS PROTAGONISTAS

* ALBERTO OLMEDO: Yo hice de todo: fui repartidor de carne, de verduras, de farmacia, linotipista, amasador de pan, manejé una jardinera, vendí diarios, trabajé de acróbata y cuando vine a Buenos Aires, en 1954, el director Pancho Guerrero me hizo entrar en el Canal 7 como ayudante técnico. Yo cambiaba de oficio a cada rato porque sabía que iba a encontrar algo que me daría satisfacción. Un día, hacía fines de 1954, los ánimos estaban muy caldeados en el canal por razones laborales y yo, para aliviar las tensiones, empecé a hacer algunas payasadas; los ejecutivos del canal que se estaban yendo, se quedaron mirándome. Una semana después debutaba con un monólogo. Comencé trabajando con Tincho Zabala y Rodolfo Crespi. Ahora, que ganó 200 veces más que antes, cuando vivía en una pieza con otras seis personas en Lavalle y Maipú, y comía día por medio, escucho a algunos que me dicen: “Vos sí que la tenés”. Una vez, me paré a charlar con uno y le conté mis pasadas penurias. Me pidió perdón. Yo sé que hay gente, que queda mareada con la fama. No es mi caso. Yo siempre seré: “El Negro Olmedo”.

* DELFO CABRERA: Hacia 1948, cuando gané la medalla de oro en maratón, en las Olimpíadas de Londres, muchos quedaron boquiabiertos. Aunque estaba lejos de ser un don nadie -era campeón nacional y sudamericano de fondo- nadie me conocía. Es el destino del deportista amateur. Yo, que trabajaba como bombero, tenía un único afán: emular a Juan Carlos Zabala, “el ñandú criollo”, que ganó la maratón en 1932. Y lo logré él mismo día -un 2 de agosto- dieciséis años después. Imagine la poca fe que nos tendrían, que el presidente de la delegación argentina se enteró de mi triunfo porque lo despertaron cuando dormía la siesta. “¡Que mañana, me perdí la foto!”, atinó a decir. La maratón se corría en el más puro estilo griego: 40 kilómetros por la calle. Y el evento culminaba en el estadio de Wembley, en presencia de la reina. Le gané a un inglés por sólo cien metros. Y así me convertí en famoso. El milagro duró dos horas y media; el tiempo que demoré en ganar la maratón. ¿La fama? Es linda si viene acompañada de dinero. Si no, es una molestia.

*HAYDEE PADILLA (LA CHONA): Yo siempre había acuado como actriz dramática, en diversos teleteatros. Un día, allá por 1966, una persona que se divertía mucho cuando yo hacía La Chona - imitaciones de entrecasa, realizadas en rueda de amigos - quiso que me viera el dueño de Canal 9, Alejandro Romay. “Vos entrá hablando como La Chona”, me dijo. Al escucharme, Romay explotó: “¿Y vos, donde tenías guardado ese personaje?” Así comenzó la cosa. En el programa “Tropicana” hice un monólogo. El director, que no sabía nada de antemano, se quedó con la boca abierta. El esperaba que hiciera uno de mis habituales personajes. Inmediatamente mi contrato, que era por un mes, fue ampliado a tres años. En menos de tres semanas me hice muy popular: en el colectivo la gente me preguntaba por “el Hétor”, los tacheros no me cobraban; uno me vino a buscar al canal con su mujer para que fuera a comer a la casa de su madre, cuya mayor ilusión era conocerme. Fui y la viejita se quedó chocha. Las mujeres me hacen cómplice de sus cosas; cuando voy a la cancha, me gritan: “Chona, te viniste sin el Hétor, te viniste”. La gente se identifica con el personaje y me brinda mucho cariño”.

* HORANGEL: Desde los 14 años me dedico a investigar en astrología. También enseñé Física, Historia, Matemáticas y Cosmografía en una academia que preparaba alumnos para el ingreso a la universidad. El espaldarazo lo recibí en 1963, con el programa “ Mensaje Astral”, que transmitía Canal 9. Allí, en octubre, predije que algo gravísimo le sucedería a John Kennedy entre el 22 y el 24 de noviembre. No era una agorería. Yo explicaba a la teleplatea ciertas coincidencias cósmicas e históricas. Cuando Kennedy cayó asesinado en Dallas, yo no recordé mi vaticinio: cuando hago una predicción, me olvido y a otra cosa. Pero el público quedó pasmado. A nivel internacional mi pronóstico tuvo también una gran repercusión: mis palabras se tradujeron hasta al birmano y vino a verme gente desde Francia, Estados Unidos e Italia. Pero yo no hago estudios personales, a menos que lo pida, por ejemplo, un presidente. En una situación así, es imposible negarse.

* TETE COUSTAROT: En mi caso, el azar tiene el nombre de un fotógrafo de la revista Siete Días, Osvaldo Dubini. En el verano de 1969 me vio en Mar del Plata e insistió que participara en el concurso de Miss Siete Días. Entonces, mi vida se transformó: atrás quedaron mis estudios de periodismo en La Plata, un empleo en una agencia de autos, algunos desfiles. Desde que gané el concurso y salí en la tapa de Siete Días, comenzó la popularidad. Me invitaron a programas de televisión, empezaron los reportajes; la gente, en la calle, comenzaba a decirme “Chau, Teté” y de pronto me di cuenta de que mis modas, sobre todo mis maneras de cortarme el pelo, eran imitadas. De todas maneras, yo creo en el factor suerte; una vez me equivoqué de piso y entré a una oficina donde estaba reunida gente de publicidad. Apenas abrí la puerta, me miraron y dijeron: “Esta es la modelo que estamos buscando”. Y me contrataron para una publicidad de un shampoo. De igual modo, cuando viajé a Estados Unidos, caí justo para una campaña publicitaria que me permitió pasarme dos meses en Japón. Claro que la suerte -que no siempre es grela- para mí tiene el nombre de la revista Siete Días.

* RODOLFO KUHN: A los 15 años empecé a hacer cine con mis compañeros de colegio. Un año después gané un premio del Cine Club Argentino con mi cortometraje “Delirio”. Obligado por mi padre, estudié medicina un par de años y en 1956 empecé a trabajar como asistente de dirección de Lowe. Fui a Nueva York donde estudié con el cineasta alemán Hans Richter, volví al país y produje el primer teleteatros unitario argentino - “Teleteatros a la hora del té”. Pero la fama llegó recién con “Los jóvenes viejos”. El guión lo escribí entre 1958 y 1959, pero fue rechazado varias veces por el Instituto Nacional de Cinematografía, que negaba los créditos por considerarlo poco interesante. Por fin la película se realizó en 1961 con María Vaner, Alberto Argibay, Marcela López Rey y Jorge Rivera López, entre otros. Si el eco que halló en el público fue inmenso, el de la crítica fue triunfal. El diario La Nación dijo que era una de las mejores películas que se hubieran hecho jamás. En Europa me compararon a Orson Welles y a Buñuel. Cristina Rochefort escribió: “Nadie creerá que se trata de una ópera prima por la madurez con que está tratada”. Yo pensé que siempre podría vivir del cine de largometraje. Pero la realidad se encargó de demostrar lo contrario.

* ROBERTO TELCH: En 1964 yo era suplente del Seleccionado Argentino que debía enfrentar a Brasil en Pacaembú. Tenía 20 años y estaba haciendo el servicio militar. Antes había jugado en Defensores de Billinghurst, de donde pasé a San Lorenzo. Al comenzar el partido con Brasil yo estaba en el banco, pero un imprevisto cabezazo de Pelé le rompe el tabique nasal a Messiano. Entonces entré yo. Rattín me dijo: “Salí a jugar libre, que yo lo marco a Pelé”. Y salí como si tuviera un motor fuera de borda: era mi gran oportunidad. Marqué dos goles (el partido terminó tres a cero), con lo cual la Argentina se alzó invicta con la Copa de las Naciones. ¿Las jugadas del gol? No me las olvidaré jamás. Onega la tira al centro, la toma Alfredo Rojas y de un pelotazo le rompe el pecho a Gilmar. Y la pelota se queda ahí. Entonces, yo le pego de sobrepique. Un jugador de Brasil la quiere sacar, pero se traba a sí mismo y cae. Fue el primero. El segundo vino con una pelota que paró Onega y yo la mandé al fondo del arco. Me di cuenta de mi popularidad, cuando en Ezeiza vi la manifestación que coreaba mi nombre. Perdí la corbata, me rompieron el traje. Yo sabía que el triunfo no era casual, porque me tenía confianza.

* OSCAR ARAIZ: La idea consistió en montar un audiovisual con danzas. Casi una revista, pero sin sketches hablados, donde mezclé música de los Beatles con la Sinfonía de los Juguetes de Haydn y algo de música concreta. En la melange se juntaba “Lucy in the sky with diamonds” con un boletín metereológico radial, un gol aullado en el mejor estilo, una receta de cocina, una ranchera cantada por Mercedes Simone. Se llamó “Crash” y se estrenó en el Instituto Di Tella en el año 1966. Durante seis meses se dio con un lleno completo y lo interrumpí para hacerme cargo de la primera consecuencia de mi súbita popularidad; es decir de la dirección del ballet del Teatro Municipal. No se muy bien que elementos contribuyeron a ese éxito. Tal vez fue la mixtura de música de Pink Floyd con “La consagración de la primavera” de Stravinsky. Tal vez se debió a que “Crash” fue la primera obra que incursionó por la nostalgia, mostrando viejos álbumes de familia y antiguas postales. Había días en que la sala estaba llena de viejitos, que se iban cantando. Pero eso sí, para poder seguir creando, el éxito debe ser conquistado todos los días.

* ENRIQUE MEDINA: Entre los 6 y los 16 años viví en un reformatorio. Trabajé como peón de obra, linotipista, mimbrero, técnico en la Ballester Molina; estudié Bellas Artes, cine y también hice títeres, con los que recorrí toda Centroamérica durante seis años. Siempre me gustó escribir, claro, y un buen día me propuse trabajar en una novela que narraba mi paso por el reformatorio: tardé cinco años en escribirla, entre 1965 y 1970. Dos años después se publicó “Las Tumbas”, con un notable éxito editorial. Pero mi popularidad se la debo en gran parte a los medios masivos de difusión, que promocionaron mi libro. Como yo trabajaba de cameraman en Canal 11, pude vincularme con gente que me ayudó mucho. Así me empezaron a llamar de todos lados. La gente me paraba en la calle, como en el caso de una mujer que me detuvo para preguntarme ¿que reformatorio debía elegir para internar a su hijo? Yo le contesté que antes de hacer eso era preferible tirarlo al inodoro: no había entendido nada mi libro. Los quiosqueros me conocen y cuando pasó vocean “Las Tumbas” como si fuera un diario. Ahora soy popular: “Transparentes”, mi última novela vendió 50 mil ejemplares.

* MIGUEL BELLIZI: Desde el año 1958 trabajé en cirugía experimental en los Estados Unidos con los cardiocirujanos Denton Cooley y Michael Debakey y lo seguí haciendo cuando volví al país en 1965, en el hospital Rawson. Cuando en 1967 Christian Barnard realizó su primer trasplante, nuestro equipo ya estaba a punto para hacerlo, pero carecía de un ámbito apropiado. El 27 de mayo de 1968 atendí a un paciente de apellido Serrano, afectado de insuficiencia cardíaca terminal: estaba casi agónico. Decidí trasplantarlo. Pedí un donante al Costa Buero. Consiguen uno, pero la familia se opone. Mientras volvía a mi casa, cambiaron de idea. Una telefonista avisa a un diario que se hará un trasplante de corazón. Horas después, cuando llegué a la Clínica Modelo de Lanús, había un periodista de “Clarín” que me dice: “Doctor, usted va a hacer un trasplante”. Él lo sabía antes que yo.

Fue una verdadera apoteosis. El paciente vivió cinco días y murió de una hemorragia al cerebelo, sin que el trasplante tuviese nada que ver con su deceso. La operación duró entre las 2 y las 5 de la mañana del 31 de mayo. Cuando salí del quirófano, el tránsito estaba cortado. Me pedían autógrafos.

Publicado en LA PRENSA.

https://www.laprensa.com.ar/De-repente-las-candilejas-o-cuando-el-desconocido-se-transforma-en-famoso-568879.note.aspx

 

De General Roca al mundo: la vida de Teté de Coustarot.

Periodista, modelo, empresaria, la rionegrina brilla en cada faceta de su vida y a punto de cumplir 72 años brindó una entrevista en donde habló de sus inicios.

Si hay un nombre que englobe belleza, distinción, profesionalismo, amistad y valores, ese es el de Teté Coustarot, una mujer multifacética, que a lo largo de su vida supo ganarse el cariño de la gente que la ubicó entre las favoritas del medio televisivo y artístico.

A punto de cumplir 72 años, el 20 de junio, la roquense brindó una entrevista a la Revista Hola en donde hizo un recorrido por su vida. Teté habló a corazón abierto, contó sus inicios en General Roca, donde a los 16 años fue elegida Reina de la Fiesta Nacional de la Manzana, pasando por su partida a Buenos Aires para estudiar periodismo, su carrera como modelo, sus amores y su entrañable amistad con Susana Giménez.

Con respecto a su cumpleaños Teté siempre festeja con sus íntimos, pero en esta oportunidad decidió que va a viajar, y está definiendo el destino. “El cumpleaños es una celebración de la vida y un momento para agradecer. Bienvenido el paso del tiempo y todo lo vivido”, reflexiona periodista, que tiene una hermosa familia que la apoya en sus elecciones. Es mamá de Josefina, de 43 años, fruto de su relación con Quique Villar, abuela de Sayi de 23 años y está en pareja desde hace dieciocho años el empresario Carlos Gaziglia, con quien recién hace cuatro se decidió a convivir.

En cuanto al amor, Teté Coustarot dijo que recién apostó por la convivencia un año antes de la pandemia, “fue un hallazgo, porque pudimos pasar la cuarentena juntos. Siempre rescato lo iluminados que estuvimos en hacerlo un año antes de todo el desastre”, cuenta, para luego agregar que el amor a los 70 años “es una etapa de mayor madurez y tranquilidad. Siento que Carlos es un compañero fantástico y me gusta compartir la vida con él. Cuando llegás a una cierta edad es interesante saber que podés disfrutar tu presente con alguien en quien confiar, que te cuida y que tiene las mismas ganas de hacer cosas”.

A lo largo de los años de profesión, Teté Coustarot supo ganarse el cariño del público y también de sus colegas, en este sentido formó una entrañable amistad con Susana Giménez, a quien cuenta que conoció en un casting, “cuando trabajábamos como modelos ella se ofreció a llevarme en su Fiat 600. A partir de ahí nos empezamos a ver y hoy es la amiga que me ha acompañado toda la vida. Susana no es diferente a como la vemos en pantalla. La quiero porque es una persona muy alegre y nunca pierde el optimismo. Es muy entusiasta, te atiende el teléfono y ya te dice “¡qué alegría escucharte!”.

Otra de las grandes amigas de la rionegrina es Mirtha Legrand, “así es, nos conocimos en uno de sus almuerzos y seguimos conectadas. Es una mujer admirable, muy generosa y cariñosa. Es alguien que siempre te hace sentir bien. Todos los domingos, antes de ir a la radio paso por su casa a tomar el té y sigo viaje”, reveló Teté.

Recordando el largo recorrido de su carrera como modelo y periodista Teté asegura que, “el trabajo es algo que respeto muchísimo y trato de honrarlo de todas las maneras posibles. No sólo me provoca mucha felicidad, me es muy vital. No concibo otra forma de vivir”, asegura. Y tiene razón. Desde hace trece años conduce en Radio 10 “Qué noche, Teté” y en televisión hace junto a Boy Olmi “La hora exacta”, un programa de preguntas y respuestas; y “Con vos 24 hs”, un ciclo dedicado a la salud, y “Tuc 200 años de historia”, centrado en el turismo de Tucumán.

Así, la agenda de Teté Coustarot está completa, “hace más de cincuenta años que trabajo. Me gusta hablar de un recorrido porque la palabra “carrera” me da la sensación de que hay que llegar a algún lugar y que hay que ganar. Prefiero pensar en todo lo construido como un camino”.

En cuanto a la clave de su vigencia, la propia Teté dice que, “todo se trata de disciplina. Además, reconozco que soy una persona muy proactiva, no tengo miedos ni me imagino escenarios catastróficos en cada elección. Soy lanzada. Hay gente que suele pedirle opinión a muchos. Yo no le pido opinión a nadie. Sólo yo sé lo que me hace realmente feliz y qué es lo mejor para mí”.

LA belleza de Teté fue reconocida desde muy pequeña, a su título de reina de la manzana luego le añadió el de Miss Joven Argentina a los 19 años, hecho que le permitió comenzar una carrera como modelo en que la llevó hasta Japón. “Fue una experiencia fantástica. Había terminado de cursar Ciencias de la Comunicación en la Universidad de La Plata y representé a nuestro país en el concurso de Miss Ylang Internacional. Una agencia de allá me contrató dos meses, así que me quedé. Fue mi primer viaje largo al exterior y sola. Me encantó. Ese fue un trabajo que me enseñó de profesionalismo, conducta y cómo aprender a relacionarme con personas de mundos tan diferentes”.

A los de combinar sus dos profesiones, modelo y periodista, Teté cuenta que, “después de terminar la carrera de periodismo, hubo un compás de espera de trece años donde trabajé mucho como modelo. La señal de cambio vino en un viaje. Había terminado de hacer unos desfiles para Valentino en Nueva York y recibí un ofrecimiento para ir a trabajar a Roma e instalarme en Europa. Y no me entusiasmó. Ahí entendí que no podía ser tan injusta con tantos otros que buscaban esa oportunidad. Yo todavía soñaba con hacer lo que siempre había querido: periodista, y por lo que me había formado”.

El cambio de modelo a periodista dice que, “lo viví con mucha naturalidad. Aprendí que el prejuicio cae cuando ven tu forma de trabajo. Tampoco di lugar ni permití que la mirada del otro me paralizara, sabía que todo lo que tenía para dar lo iba a demostrar andando”. Como periodista entrevistó a figuras internacionales de la talla de Sophia Loren, Claudia Schiffer, Alain Delon, Joan Collins, pero dice que la figura que más la impactó fue la de René Favaloro. “Él siempre se mostró muy generoso conmigo y me impresionaba su humanidad. Él siempre decía que el elemento más importante que tenía el médico con su paciente era el oído porque había que aprender a escuchar. Después, creo que todo el mundo es merecedor de una nota, sólo hace falta el espacio para un diálogo y la capacidad de escucha. Yo, por ejemplo, no suelo armar un sumario de preguntas previo al reportaje. Por supuesto que leo y me informo sobre la persona que voy a entrevistar, pero después me dejo llevar por el diálogo, la repregunta y todo lo que me produce curiosidad”, cerró la Teté Coustarot.

PUBLICADO EN DIARIO LA MAÑANA DEL NEUQUÉN.

https://www.lmneuquen.com/de-general-roca-al-mundo-la-vida-tete-coustarot-n917529

LA YAPA.

Hacer click en enlace. Entrada publicada en 2010 en los comienzos del Blog de la Patagonia que fué, por buena fortunam muy leída.

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https://guillermopirriargentino.blogspot.com/2010/08/tete-coustarot-y-el-escritor-ernesto.html